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| Titel: | Nam, June Paik | |
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Zenith (TV Looking Glass),
1974
Diese reduzierte Variante einer Closed-Circuit-Installationen
kommt ohne einen zusätzlichen Monitor aus; sie besteht nur aus einem alten
ausgehöhlten Fernseher (Zenith=Markenname), in dessen Inneren sich eine
Kamera befindet. Diese Kamera nahm z.B. die gegenüberliegende Straßenseite
auf; der Ausstellungsbesucher konnte durch die Kamera blicken und sah somit
nur einen Ausschnitt der Wirklichkeit, und zwar den, den die Kamera für
ihn bereithielt. Durch die Beliebigkeit der Kameraeinstellung leistet dieser
Fernsehspiegel etwas, das Fernsehen nur sehr selten tut: ein Stück uninterpretierter
Wirklichkeit wird gezeigt. Gleichzeitig wird auch auf die Beschränktheit
des Fernsehens verwiesen: es kann nur ein winziger Ausschnitt der Wirklichkeit
gezeigt werden.
TV Chair
(1968–74)
„TV Chair“ besteht aus einem
Stuhl, unter dem ein Fernseher liegt. In den frühen Varianten zeigte der
Fernseher entweder das jeweilige Fernsehprogramm oder ein Videoband,
vorzugsweise mit Greta Garbo- und Marylin Monroe-Filmen. Die Intention dieser
Arbeit als Verweigerunggeste wurde 1975 deutlich, als Paik in einer Sendung
über Videokunst auftrat und es sich auf dem „TV Chair“, der
eine Nahaufnahme des Gesichts des Moderators zeigte, bequem
machte.
„TV Chair“ als
Closed-Circuit-Installation wurde in zwei Versionen realisiert: einmal war die
Kamera durch ein Fenster auf die Straße gerichtet – der Besucher
mußte also unter den Sessel schauen, um zu sehen, was draußen vor
sich ging. In der anderen Version war die Kamera oberhalb des Stuhls angebracht.
Sobald also ein Besucher sich auf den Stuhl setzte und auf den Monitor darunter
blickte, konnte er sich selbst aus der Vogelperspektive
betrachten.
Durch diese Veränderungen hatte sich die
ursprüngliche Verweigerungsgeste zu einer Reflexion über Bild und
Abbild gewandelt.
Das Wechselspiel von REAL und LIVE (=Terminus
für eine Direktübertragung beim Fernsehen) ist allen
Closed-Circuit-Installationen immanent. Ein anderer Gesichtspunkt, nämlich
der der Sichtbarmachung von Zeit, wird erst mit der Verwendung von lebenden
Objekten richtig deutlich, wie es bei den beiden folgenden Arbeiten der Fall
ist.
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